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據賀雙卿詞譜曲的粵語歌《寸寸微雲》
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縱重生此黃霑，怕亦難為世用！
今天是黃霑去世十周年紀念的正日，可是這一年來，紀念黃霑的活動不算多，也不感盛大，甚至遠遠不如年前的林振強。 尤其感慨的是，最新的一部黃飛鴻電影，主題曲雖叫《將軍令》，卻沒有一點港人慣聽的傳統樂曲《將軍令》的縱影，而且還是由五月天來唱的國語歌。當占士邦還是那個片頭，《職業特工隊》還是那首片頭音樂，黃飛鴻卻沒有了傳統《將軍令》旋律，那歌詞縱使如何有意思，感情上委實接受不了！ 香港的流行音樂文化處於嚴冬，像當年黃霑那一輩人創造的佳作，彷彿都失卻光彩，甚至像已被厚雪埋掉。如此光景下紀念黃霑，份外覺得神傷──說是「男兒當自強」，但香港粵語音樂如何自強？ 十年來，寫過幾次紀念黃霑的文字，但幾乎每 ……
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優酷「青年電影館」「十首影響香港的粵語歌」解說辭原文
說粵語流行歌曲是香港的特產，相信反對的人不會多。只是，若問哪些粵語流行曲最能體現香港人的精神，數量也肯定不會多。以下嘗試選出十首，並說說入選的理由，願讀者能通過這批歌曲，更了解香港人和香港文化。歌曲排列以面世時間為序，愈是早面世排得愈後。十首影響香港的粵語歌 (1)Ｋ歌之王作曲：陳輝陽 作詞：林夕 主唱：陳奕迅體現精神指數：★★★☆動聽指數：★★★★歌曲面世於千禧年。《Ｋ歌之王》深深體現香港人喜愛自我嘲弄自我解構的性子。比方詞中的「將這煽情奉獻給你」、「俗套的歌詞煽動你惻隱」，就是在嘲弄着解構着Ｋ歌中的情歌。對Ｋ歌文化，港人自是又愛又恨，一首Ｋ歌得來又帶點反諷Ｋ歌之作，真所謂「打著紅旗反紅旗」 ……
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淺說顧嘉煇旋律之美
談顧嘉煇的作品，似乎已不必交代他的人生歷程。但實際上還是有必要的，比如說，他的編曲生涯，是早在1950年代中期就開始，這是並非人人知的。 筆者有幸在九十年代初的時候訪問過他，那時他記憶尚佳，記得那時有一間由美國華僑斥資的南聲唱片公司，業務全權交由劉東主理。他說：「那時南聲收錄的歌若非粵曲，便多是由歐西流行曲改成的粵語歌，當時我便是替劉東為這些粵語詞歐西曲編曲。」這些由他編曲的歌曲中，較著名的有廖志偉唱的《海上風光》(1956)。五十年代末，劉東獨力創辦娛樂唱片公司，仍常找顧嘉煇幫忙編曲，像該公司的著名出品：《飛哥跌落坑渠》(1959)，也正是由顧嘉煇編曲的哩！可見顧嘉煇早就與粵語歌結緣， ……
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廣州廣播電視台《粵唱越響》隨想
這些年頭，說到香港的粵語流行曲就總覺前路渺茫，雖然詞曲創作人才其實不乏，歌曲也不住地「生產」，但到處聽回來的說法，卻總是感慨無好歌，又或者是後生的都聽韓文歌國語歌英文歌去了。 所以C Allstar 近年竟自我嘲弄地唱《薄情歌》、《差詞》等等。而香港傳統的主流傳播機構，也不見有何承擔與大計，試圖幫助粵語流行曲走出低谷。 日前去了廣州一回，觀看廣州廣播電視台一個全新的節目《粵唱越響》的錄製，而這個節目的宗旨，卻是想重燃觀眾對粵語流行曲的熱情與關注。 這節目帶比賽的性質，卻非重點，所以淘汰速度會很慢，每兩集才會篩走一位參「賽」歌手。其重點乃在讓觀眾重溫許多經典粵語流行曲。為此，每集會選定 ……
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《青梅竹馬》鬆而不散 妙筆處處
呂文成的粵樂作品數量可觀，廣為流傳的亦不少。其中的《青梅竹馬》，可謂奇葩。這曲子很短，易於上口，尤其填上歌詞，經梁醒波一唱：「擔番口大雪茄，充生晒認經理，撈世界要醒目……」旋律益發深入人心，此後的好些年月，不斷產生新的歌詞版本，多是諧趣的，形成廣東小曲中一幅奇特的風景。 為此，筆者嘗試分析一下《青梅竹馬》的曲調，探究一下它構造上的奧妙之處。附圖把曲調細分成十一行，以方便探討。 一經這樣細細分割，便發現這首篇幅短小的曲子在樂句與樂句之間有非常繁複的連繫或轉折，造成它的美妙線條，可是要把這些千絲萬縷的關係用文字細說，卻難免變得嘮叨，筆者惟有勉力試試。 第一、二行彷彿是上下句，但兩句都能各 ……
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《鬼馬雙星》／《雙星情歌》四十而不惑？
還有幾個星期，2014年便完結了。原以為，這一年之內會有些甚麼儀式或活動，紀念一下《啼笑因緣》與《鬼馬雙星》／《雙星情歌》面世四十年，而今看來，是不會有的！ 筆者倒是想趁2014年消逝之前，談談剛足四十歲的《鬼馬雙星》／《雙星情歌》。 古人謂「四十而不惑」，但對於歌曲，有惑與不惑的問題嗎？相信也是會有的。 四十年前電影歌曲《鬼馬雙星》初面世的時候，筆者還只是個中三學生，印象中，人們對歌詞的內容是頗有些議論的，不過後來人們對這些「異見」都完全淡忘了。近年筆者重看舊日的《華僑日報》，看到當年一則許冠傑的訪問，記者曾問到許氏對有人認為《鬼馬雙星》有教人「搵丁」之嫌的看法。於此可以察覺到「異 ……
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從周耀輝論文想到曲詞之支配關係
近期有一本書叫《香港嘅廣東文化》，是去年初「香港廣東文化的未來」學術研討會的論文結集。書中收有周耀輝寫的「我、我們和我們的流行曲」。 周耀輝以他的學者身份書寫縷析其填詞人身份所見所聞的粵語歌文化現象，最大的優點是第一身感受，勝過旁人來研究。他在前言開宗明義：「想藉着探討權力和樂趣這兩個問題，去思考更多個人和文化的關係。」 他的論文洋洋數萬字，不可能在此深入介紹，但有若干段落值得截取出來讓讀者看看。 「在馬克思主義中，所謂真理就是當權者相信的真理，也就是所謂的意識形態。因此，我們要小心看待這些真理，時常問自己『誰決定甚麼才是真理』這樣的問題。」 「粵語文化越來越被邊緣化，最近這幾年我 ……
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粵語歌忌「嫁」？
「問問誰願意，活在墳墓裏，將一世做賭注，愛似是靠不住，至極令我感猶豫。浪漫迷住我，浪漫迷住你，擔心又好奇，太誘惑愛的餌，卻怕我輸不起！」 這是葉德嫻和胡啟榮合唱的八十年代粵語老歌《一生的賭注》的首段歌詞。唱的是對婚姻的恐懼。 這種題材的粵語歌，雖是罕見，印象中卻從來不缺。其中特別察覺到的是，歌詞中不可直接提到「婚姻」二字，也最好不要提到個「嫁」字，比如八十年代雷安娜有首歌叫《前夕》，是《出嫁前夕》省（避）去「出嫁」二字，這首歌的詞中也只以「婚紗」提示背景。似乎一旦出現這些字眼，歌詞就會不美麗，甚至可能有「趕客」的效果。 也何妨對比一下「前許冠傑」時代的粵語超老歌。五十年代初芳艷芬那首 ……
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吳一嘯憑空寫詞方法獨到
記得今年八月初，曾為文紀念兩位前輩詞人：吳一嘯與蘇翁。事緣前者辭世五十年，後者辭世十年。那篇文字重點寫蘇翁，吳一嘯是概略地說說，而今很想趁2014年尚餘數日，集中地談談吳一嘯，不然又不知何年何月才能師出有名地談他了。 似乎我們對幕後的創作人前輩頗是薄情，尤其是他們對早期粵語流行曲的貢獻，更受忽視！只緣當時粵語歌處於極低微地位，向來不受注意，自然也談不上尊崇。 吳一嘯在上世紀三四十年代，以擅寫粵曲曲詞馳名，更獲譽為「曲王」。但其實他不僅是擅寫曲詞，他也會創作曲調，而憑空寫出歌詞然後讓別的音樂家譜曲，亦優為之。現今的粵曲之中常拿來填詞的小曲曲調《鬱金香》或《紅豆子》，便是吳一嘯創作的。至於 ……
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《柳浪聞鶯》留白處也似有鶯鳴
由譚沛鋆創作的粵樂《柳浪聞鶯》，曾多次錄成唱片，但能夠準確考查出唱片面世日期的，最早的一張則是屬於和聲歌林第廿九期的唱片，該期唱片於1941年6月5日起發售。花城出版社出版的《廣東音樂200首》（廣東省當代文化研究所編），指《柳浪聞鶯》樂曲初見於1937年。這至少可以推知，這首粵樂應是誕生於三十年代中期。 譚沛鋆是西化粵樂創作的代表人物。但這首《柳浪聞鶯》，卻不算太西化。中國音樂作品以音樂表現鳥語的不少，如笛曲《百鳥引》、二胡曲《空山鳥語》以至粵樂的《鳥投林》，總有一大段模擬鳥聲的演奏，寫意之中不忘寫實，何況以樂器模擬鳥叫模擬得逼真，往往很能吸引聽眾。但《柳浪聞鶯》純是寫意，其中的「鶯聲 ……
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Howie與林若寧《約翰與洋子》（Dear Jane唱）
本地搖滾樂隊Dear Jane近期有首作品叫《約翰與洋子》，其歌詞由Dear Jane成員Howie與林若寧合填（也可能是後者負責潤飾修正吧）。 熟悉搖滾音樂的讀者自然知道，「約翰與洋子」指的是披頭四樂隊的主音歌手之一的約翰連儂及其第二任妻子小野洋子。 有網友認為，Dear Jane想藉這個歌名告訴別人他們即使唱情歌都仍然是一對搖滾樂隊。筆者則覺得，以歌詞看，如果不是特別提及一下「約翰與洋子」，可能跟鄧麗君的情歌諸如《漫步人生路》也沒有甚麼分別。 比如這一兩段：「幾多峻峭的山嶺，都攀過去，幾多晦暗低窪處，都給過壘，就你我一對，路障不崎嶇，途中記錄多少辛酸壯舉。跟你一起，要再走多遠，都 ……
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盧國沾獲金針獎隨想
交出這篇稿的時候，香港電台的第三十七屆十大中文金曲頒獎音樂會尚未舉行。倒是已經知道這一回的最高榮譽獎項金針獎，是頒發給填詞人盧國沾。 這總感到是有點遲！翻看紀錄，與盧國沾同輩的詞人，黃霑於1990年得到這金針獎，鄭國江是1992年獲頒。二十多年前曾以為，很快會輪到盧國沾拿了吧？其後，填詞人而得金針獎的，卻都是盧的後輩，計有林振強、林夕，難怪盧國沾日前對記者說：「或者佢哋之前唔記得咗我呢！」欣喜的是，光榮能及身。 因為盧氏得獎，很自然地重溫了一些他填詞的名曲，感覺是恍如隔世。現今的曲風是不會這樣的，為曲所囿限的填詞家，其詞風也沒可能回到以前的盧國沾時代。 說來，最近期的盧國沾歌詞作品， ……
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陳詠謙《高山低谷》（林奕匡唱）
這陣子在各大樂壇頒獎禮上，不難聽到林奕匡作曲兼主唱的《高山低谷》。去年，筆者曾有意一談《高山低谷》的歌詞，但始終沒有真個去談。現在，趁這首歌還在各頒獎禮上不住迴響，細談一下，還應不算過時。 現在才來談也有好處，因為在網上已能找到歌曲的琴譜，對旋律結構的理解更見立體，那其實對歌詞欣賞亦有好處。事實上，傳媒常常極不想文章過時，樂評人為了文章及時，根本難有動力去花不菲的時間成本把樂譜扒出來，一般都只好憑感覺感性去感應旋律部份，這樣肯定欠細緻欠準確，卻也無奈，因為即使編輯不怕明日黃花，讀者卻最嫌明日黃花。 見了《高山低谷》的樂譜，音符碎片化密集化不在話下，比如歌曲開始的第一小節就要填十個字，第 ……
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應有個「不死傳奇」式節目說周聰
早前與行將退休的香港電台朋友茶敘，對方問到來年的金針獎頒給誰，筆者會有甚麼想法。想法當然是有的，筆者提了兩位作曲人，然後又說：「也可以大膽設想，頒給周聰。」當然，都不過是茶餘閒聊，認真不得。 巧的是，剛過去的2015年1月15日，乃是周聰的九十冥壽。不由筆者不多懷想一下周聰對粵語歌的貢獻：從1952年夏天，香港有唱片公司敢於打正旗號標榜「粵語時代曲」的時候開始，他便不輟地創作和演唱粵語歌……只是，開始覺得，僅是由筆者這類文字人談他，是遠遠不夠的，至少也應該有一集以至兩集的，像《不死傳奇》那種電視節目，以具體的聲音及音樂去呈現他，去使多些觀眾知道何以黃霑尊他為「粵語流行曲之父」。 電視節 ……
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《南島春光》：西式音階融合中式旋法
擅寫西化粵樂的譚沛鋆，上期談過他的名作《柳浪聞鶯》，今期繼讀談他的作品，這次是真的比較西化的《南島春光》，有樂友則語筆者謂聽來像是新疆那邊的音樂。 《南島春光》不時填上歌詞來唱。筆者印象最深的乃是粵語片《紅娘》（首映於1958年10月29日，導演龍圖兼撰曲）之中，在「拷紅」一場，飾紅娘的芳艷芬所唱的：「話話話話，話啦話，話啦話，怕怕怕怕，至鬼怕，至鬼怕要打……」 《南島春光》面世於何時？花城出版社的《廣東音樂二百首》有說明謂「樂曲初見於1938年」，鄭偉滔編著的《粵樂遺風──老唱片資料彙編》有關《南島春光》的唱片資料僅有一項，指出曾由和聲歌林唱片公司推出過七十八轉唱片，唱片的另一邊是《 ……
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陳詠謙《不枉我們張山十年》（岑寧兒、陳詠謙等唱）
人類全面進入網絡世界，沒有廿年都有十年，文化生活日見分眾小眾，原應該很大眾化的流行歌曲也不例外，某些作品，敢於把小眾小圈子中流傳的語言寫入流行曲之中，聽眾不理解是聽眾的事，聽眾應主動探求這些語言的含義和產生背景嘛！以前聽流行曲往往只需被動地接收便行，但現今有某些流行曲是不能用這種方式去欣賞的。 像近來，岑寧兒有首歌叫《不枉我們張山十年》，其中的「張山」是甚麼呢？ 官方的MV，開始時有一段引文：「張山（英譯Hill Cheung），於五嶽之側，相傳天才偶像派祖先在山中隱居，窮一生精力，終於練成獨門武功『Chikinology』，江湖亦從此多事。」這樣，頓悟原來這「張山」一語即是「囂張」， ……
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從《給發哥的歌》想起
小眾歌手唱的歌，題材可以一點都不小眾。像近來獨立音樂人The Pancakes的一首《給發哥的歌》，就是一例。 剛知有這首歌曲的時候，還以為曲詞內會提及周潤發近月的名言之一：「咪搵少尐囉！」並借題發揮一番。誰知卻不似預期，實際只是The Pancakes以粉絲身份向偶像唱首訴心聲的歌而已。不少網友感到這首歌仔很可愛，但也有若干網友感到這首歌很「爛」。但無論如何，歌者已得償心願，可跟發哥合照。 筆者倒不禁想起多年前薛凱琪曾有兩首由黃偉文填詞的歌曲：《奇洛李維斯回信》和《拒絕畢彼特》，題材頗是相近。不過，奇洛李維斯、畢彼特是國際巨星，迷戀他起來似乎檔次都高很多。周潤發也算國際巨星，但畢竟是 ……
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《換到千般恨》：粵語流行曲中最後一首粵曲小曲？
總是到農曆年歲暮，才會在超市或商場之中聽到中樂，《歡樂歌》、《紫竹調》、《龍飛鳳舞》等等一一傳來。也幸虧還有農曆新年，不然，我們便「進步」地「時代」地把中樂隔絕於所有公共空間。 有關音樂歌曲的傳揚，想到另一些情況。比如偶然走進佛具店，聽到店中播着的佛教音樂，卻是耳熟能詳的音調──當年麗的電視的武俠名劇《天蠶變》的插曲《換到千般恨》，當然，他們不叫《換到千般恨》，而是喚作《一聲佛號一聲心》。 《換到千般恨》是何時獲佛教音樂吸納，不曾考究，可是也知道這首歌調亦獲粵劇粵曲界吸納，變成粵曲小曲，1999年時由廣東省曲藝家協會編的《小曲三百首》，就收有這首「小曲」，歌名變成《千般恨》，還附有曲詞 ……
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林夕《兩杯茶》（劉美君唱）
並未看過HKTV的劇集，但倒是為該台的劇集《來生不做香港人》的主題曲《兩杯茶》所吸引。這首歌曲，由楊淽作曲，林夕填詞，劉美君主唱。 ，從網上資料得知，楊淽2007年已經有發表作品，是孫耀威主唱的《彈珠玩具》。其後又有吳雨霏主唱的《我本人》等。是次的《兩杯茶》，按曲式分應有A、B、C三個不同的段落，當中B段出現最多，共七次，而且有三種尾句，A段出現過兩次，C段只出現過一次。這是典型的當代流行曲曲式。不過，旋律風味倒傾向中式小調，尤其是A、B兩段，俱由純五聲音階構成，只是到C段末處，才出現五聲音階以外的fa音，但聽來卻有短暫離調的傾向。「哪時有風雨」這五個音，譜面上是fa re fa re ……
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