本月十日，筆者將到廣州的聯合書店主持一個講座，時間是當日的下午三時至五時。 主講的題目的「那位原創先鋒」，其實就是集中地講述胡文森的粵語流行曲及粵曲、粵曲小曲的創作，也旁及粵語流行曲的早期發展歷史。 除了講，講座上也將會聽到若干珍貴的歷史錄音。
本月十日，筆者將到廣州的聯合書店主持一個講座，時間是當日的下午三時至五時。 主講的題目的「那位原創先鋒」，其實就是集中地講述胡文森的粵語流行曲及粵曲、粵曲小曲的創作，也旁及粵語流行曲的早期發展歷史。 除了講，講座上也將會聽到若干珍貴的歷史錄音。
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初到廣州講講座
本月十日，筆者將到廣州的聯合書店主持一個講座，時間是當日的下午三時至五時。 主講的題目的「那位原創先鋒」，其實就是集中地講述胡文森的粵語流行曲及粵曲、粵曲小曲的創作，也旁及粵語流行曲的早期發展歷史。 除了講，講座上也將會聽到若干珍貴的歷史錄音。
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金帆音樂獎（2015）最佳歌詞獎提名情況
香港流行樂壇縱是暮氣沉沉，但流行音樂獎項還是繼續辦繼續頒…… 2015年度香港作曲家及作詞家協會的金帆音樂獎的首輪投票已在上月尾結束，正好來談談今個年度最佳歌詞獎的提名情況。 說來，有人對《撐起雨傘》亦在最佳歌詞獎的提名名單上感到不解。原因其實很簡單，這個金帆音樂獎都是在每年的八九月間接受提名和作首輪投票，所以說是2015年度，卻會容許去年九至十二月之間面世的作品參加競逐。此所以，去年的《撐起雨傘》亦符合提名資格。 今個年度獲提名最佳歌詞獎的作品共有六十九首，但實際上相關的作詞人卻只有四十七位，因為其中有些詞作是多人合填的，比如有一首《Sick》，就是由四個人合填的。不過，香港作曲家 ……
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郭薾多《難查字》（李拾壹唱）
在2015年度香港作曲家及作詞家協會的金帆音樂獎的最佳歌詞獎的提名名單中，特別注意到一首由郭薾多填詞的《難查字》。 記得在本欄提到郭薾多，對上一次是2012年尾的時候，談的是他和鄭國江合填的《歌和老街》，轉眼三年，詞藝是更有進境了。 《難查字》是由新銳歌手李拾壹主唱的，歌詞的題材很是特別，是牽涉到正體字簡體字的問題，當中自也不可避免地涉及政治及文化領域。 這樣燙手而且很易寫得硬繃繃的題材，詞人倒是能以柔功處理，頗不簡單。 近十幾年是一直流傳「愛無心，親不見」的說法，以此形容簡體字的好些缺憾。《難查字》的歌詞也正是從這種說法鋪排及展開：「想說個憶記模糊，離和合故事。戀愛了，心不見了， ……
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聽劉靖之粵語流行曲歷史講座隨想
剛過去的十月十四號，去了香港大學聽一個講座，題為「香港的粵語流行曲──三個時期、三種不同風格」，主講者是劉靖之，嘉賓講者是吳俊雄。雖然講座的地點較偏僻，時間也屬尷尬時段，卻單是預約留位便一早已滿座。大抵，當下的粵語流行曲雖見暮氣，可是一旦有粵語流行曲的講座，大家又會頗關注，踴躍去聽。 這講座，劉靖之和吳俊雄兩位講者的視點很不同，內容上可謂互為補充。 劉靖之一開始時便先交代，他其實是研究西方音樂及中國的現代音樂的，但自九十年代起，一直跟黃霑有爭議，繼而開始研究起粵語流行曲的歷史來。恰巧吳俊雄近十多年來一直在研究黃霑身故後的遺稿遺物，用他的說法有時簡直可以「黃霑上身」！故此，吳俊雄的好些補 ……
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林夕《是有種人》（何韻詩唱）
「遮運」以來，相關的流行歌曲不算很多，本欄也不刻意一一找來細談。但在2015年度香港作曲家及作詞家協會的金帆音樂獎的最佳歌詞獎提名名單上，見到何韻詩唱的《是有種人》，頗有所觸動。 《是有種人》由年青的創作歌手李拾壹作曲，之前，已在這裏談過他為自己個人專輯所作的曲：《難查字》，而這一次卻是為別的歌手寫曲。不過，其實網上也有李拾壹自己唱回《是有種人》的版本。 《是有種人》的歌調，採用大調調式，保證了有基本的「正」能量。但歌調一開始是分解調式主和弦的向下回落，像是塵埃落定後的重新思量，然後在穩健發展中有若干向上方的五至六度大跳，像是要有所超越有所突破。這樣的歌調，填進與「遮運」有關的感想，是 ……
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藍奕邦《安徒生的錯》（林奕匡唱）
在十月廿四日的本報版面上，有一篇周博賢的訪問，其中周氏說到：「在受眾鑑賞能力不足的情況下，所謂較『騎呢』的作品，反而具話題性和引人注目，表演者才能有演出機會，然而好音樂則難以突圍，難令人留下印象。香港人一直以來都着眼於歌詞，而曲方面則以主觀感覺判斷，因為香港人缺乏鑑賞能力去分析作品本身、欣賞和批評音樂作品。」 「奇離」才矚目，才受熱議，是網絡世代常見的現象。近期有一首粵語流行曲，倒也唱及這類景觀，其歌詞的第一段便說：「從前誤信謙遜坊間先會表揚，原來是更荒誕，蒼生先會誇獎。」這幾個詞句彷彿是以近日的某MV片的「奇遇」為藍本，也就是，網民一邊漫罵一邊捧場，使那MV片的點擊率屢創新高。當然，「 ……
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粵語歌詞的一種押韻方式
無綫劇集《梟雄》的片尾曲《歲月無悔》，開始的一段歌詞是：「誰知終結在哪方？誰知黑暗哪日過？無數願望無人講，也未能承諾。誰可失去夢太多？誰可擺脫了自我？歲月無悔，得到勝果便沒錯。」 這段歌詞，有些欣賞者會感到押韻押得不嚴謹，然而按照詞人自己的理論，這一段共有八個短句，有七句是押了韻的，只有「歲月無悔」這個四字句並無押韻。 細說一下，這首詞用了三個韻部，最先出場的是「方剛」，韻母是ong，其次出現的是「多麼」，韻母是Ｏ，第三個出現的是「落寞」，韻母是ok。這三個韻母都有一個共同的元音Ｏ，由於有此共同點，詞人認為可以通押，由是大大增加了可用韻字的數量。 《歲月無悔》是由楊煕填詞的，這種通押 ……
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粵語歌裏的混聲合唱
近一年來，流行音樂界時興集資，但其實正統音樂界也有集資之事，近日就有一項「唱自己的歌──演戲家族與中大合唱團群聚集資計劃」。 如何是「唱自己的歌」？據了解，是因為「長久以來，香港的混聲合唱團一直苦無能夠代表自己的（粵語）歌。」也因為「多年來的香港合唱創作，以粵語入樂的合唱作品，一直局限於童聲合唱，雖一直有前輩後晉致力耕耘，粵語混聲合唱仍屬少數……」 這雖是正統音樂界的事，但由此則想到粵語流行音樂界之中，是同樣的缺乏混聲合唱的創作。 說合唱，粵語流行曲自是不少，但那種合唱，很多時只是齊唱、對唱、輪唱或者是很簡單的二部合唱，而絕不是多個聲部並行的混聲合唱。 要舉個實例去說明粵語流行曲確 ……
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粵語歌裏的三首《小確幸》
流行文化厲害之處，乃是即使沒有直接接觸過，結果還是會在某些地方碰上它的影子或化身等等。比如個人從來沒看村上春樹寫的東西，最終還是碰上他的一兩個無處不在的名言，像「小確幸」便是。事實上，不管港台中，人們行文間早就不時提到「小確幸」，那時還以為不知是來自中國或台灣的潮語，卻原來是出自村上春樹筆下的，意思是「微小但確切的幸福」。 不說別的，粵語歌之中，以《小確幸》為歌名的，至今亦已達三首之多，完全無懼歌名相撞，非平常又非一般！ 三首《小確幸》，最先面世的是CAllStar的一首，2011年便出版，小彤作曲，小廣／簡作詞。其餘兩首都是今年面世的，一首是movin’主唱的，Benedict Le ……
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《中國流行音樂簡史》中的失真「香港流行音樂」史
1974年，他看到《鬼馬雙星》的火熱，決定將電視劇《啼笑因緣》的主題歌也寫成粵語歌曲…… 這樣完全顛倒歷史事件次序的敘述，在網上見到還可勉強忍受，但這是在《中國流行音樂簡史》的書上見到，而這書據稱是「北京現代音樂學院教學用書」，則這種錯是絕對不能接受！這樣連最重要的歷史事件都搞錯發生次序，書中其他的敘述是否準確頓成疑問！實際上，書中有關「香港流行音樂」那長85頁的歷史敘述裏，謬誤不少，可謂勾勒不當，嚴重失真。 就以文首所列的那項謬誤而言，實際應是許冠文見到《啼笑因緣》主題曲火熱，加上見到許冠傑在國語片《綽頭狀元》（74年7月10日上午夜場）唱了一小段惡搞《一水隔天涯》粵語歌，觀眾都好受 ……
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《別鶴怨》：三對上下句構成樂曲正文
上兩期在本欄談過林兆鎏特為任白名劇《琵琶記》創作的小曲《千里琵琶》。今期談的，也是林兆鎏的作品：《別鶴怨》，這闋小曲看來也是跟任白名劇《琵琶記》頗有關係。曾請教過一些前輩及樂友，無人能肯定《別鶴怨》是否專為《琵琶記》而創作的，看來這比為小曲找尋作者更見艱難。
所以想及《別鶴怨》應是專為《琵琶記》而作，乃因《別鶴怨》一語竟真是源出自古代的《琵琶記》的。
曲名源出古代《琵琶記》 古代《琵琶記》版本很多，較晚近的版本，其第廿二出「琴訴荷池」中有這樣的曲文：「〔生〕呀，倒彈出《思歸引》來，待我再彈。〔貼〕相公，你又彈錯了。〔生〕呀，又彈出個《別鶴怨》來……」這就是《別鶴怨》的出處。筆者手頭有一本 ……
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關於電影《哪一天我們會飛》的主題曲詞
記得在上月中於本欄談到粵語流行曲中鮮有採用混聲大合唱的方式。話音甫落，卻又發現電影《哪一天我們會飛》片尾所唱的主題曲《差一點我們會飛》也是領唱加混聲合唱的，只要改寫一下，就是很好的粵語混聲大合唱歌曲了。 《差一點我們會飛》由戴偉作曲，陳心遙作詞，黃淑蔓領唱，英仁合唱團合唱。 影片中，有一段惡搞「英仁書院校歌」的情節，其歌詞是：「郭富城，係咪唔順超，佢要做水火箭，英仁射上天，我上台，遇着余鳳芝……」其實這惡搞校歌的歌調，有若干片斷是融入到片尾的這首《差一點我們會飛》之中的，比如黃淑蔓一開始唱的時候只是啦啦啦地哼了幾個音：do do so（低音）， mi mi domi so，這就正是「郭 ……
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小克《末法時代》（太陽風樂隊唱）
《末法時代》，歌名驟耳聽來會聽成《沒法時代》！初接觸這首歌曲的時候，真需要接受一下「解畫」。唱片公司自然不會忘記，在其官方發佈的網上MV之中，便有交代：「末法時期」是佛教用語，意指風氣差、道德、良知以至價值觀都本末倒置。不過，這是方便俗世人去明白的解法。較「佛教」一點的解釋，則會說：「末法時期，佛教衰落，佛法將滅，只剩教法……沒有人修行和得到證悟，社會動盪不安，道德淪喪。」 明白了這個詞語之後，就不會把歌詞中的「末法」聽成「沒法」了。 想起昔日的黃霑，填詞時很少用冷僻的或者必須先設法解釋一番的詞語，總是使用諸如青山碧海綠水清風等等人們熟知的語彙，一聽就清楚用詞。這自然是因為黃霑崇尚親民 ……
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《三疊愁》中的定句與活句
早前在兩個音樂會上都聽到《絲絲淚、三疊愁》，可是兩次所見，場刊都把《三疊愁》的曲調作者弄錯成陳冠卿，實際上這個曲調是胡文森譜寫的。造成這個錯誤，大抵是因為收錄這個曲譜的《中國廣東音樂高胡名曲薈萃．余其偉編注演示版》首先記載有誤，以至依從者相繼弄錯。
《三疊愁》，原名《燕歸來》，是電影《蝴蝶夫人》（1948年9月30日首映）的插曲之一，由吳一嘯寫詞，胡文森據詞譜曲，這是有確鑿證據的事實。香港電影資料館便收藏有這部電影的特刊，其中即印有《燕歸來》的曲詞和工尺譜，並且清楚印着「吳一嘯作詞 胡文森製譜」的字樣。2013年十一月至翌年二月，香港中央圖書館辦的《亦莊亦諧──記『曲帝』胡文森》的音樂文 ……
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《一水隔天涯》面世五十年
早前「崔健事件」之後，很多人說，好歌是不分年代的。也有人說過：「《怎麼捨得你》的你，如果看成是曾經亮麗的香港流行文化，唱起來不就很適時了麼？…而從《楚辭》開始，這種解讀正是傳統文化的一部份…」 是的，好歌應該是不分年代的。郎情妾意，有時也如《楚辭》中的香草美人，別有所喻。 五十年前的1966年元旦，粵語片《一水隔天涯》作首輪公映，片中的同名主題曲當然也可視為是在這一天面世。 我們會視《啼笑因緣》和《鬼馬雙星》為振興粵語流行曲的里程碑。但《一水隔天涯》曾如此流行，亦屬經典，卻無名份。 這首歌曲的作曲人于粦認為，是歌曲之中那份「隔」的感覺讓很多華人共鳴，那時，兩岸三地以至海外華人，都禁 ……
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數粵語歌振興的第三波：溫拿《大家樂》
近期有首歌叫《溫拿精神》，由溫拿樂隊主唱。其實，甚麼是「溫拿精神」，在這首歌之中並沒有怎樣領略得到。倒是由此想起，是四十年前的1975年尾，溫拿五子為了拍歌唱片《大家樂》，開始由唱英文歌轉為唱起粵語歌來。 如果《分飛燕》是粵語流行曲振興的序幕，則電視歌《啼笑因緣》是第一波，許冠傑在電影《鬼馬雙星》、《天才與白痴》中所唱的歌是第二波，那麼溫拿樂隊在電影《大家樂》所唱的一批歌曲，是振興的第三波。 《大家樂》是1975年聖誕節期間上映的，所以，影片中的歌曲，是在1976年上半年流行的。 那時粵語流行曲初振興，符合年輕人口味的粵語歌委實不多。故此溫拿五子在《大家樂》中所唱的一批粵語歌，是佔盡 ……
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關於《半步詞》
網絡時代，只不過過了幾天，「毛記電視勁曲金曲分獎禮」早成明日黃花。卻還是想提提，填寫及欣賞二創／惡搞粵語詞，始終是港人一種重要的娛樂，借以宣洩對現實的不滿及無力感。 這種傳統真是源遠流長，比如說，五六十年代那些《飛哥跌落坑渠》、《行快啲啦》、《一心想玉人》等，也是供人們宣洩的。只是我們彷彿被洗了腦，只見到這些當時地位很低的粵語歌之「低俗」處，見不到其「宣洩」功能，乃是供草根階層去「詆」（讀如「帝」）阿飛文化。 似乎也只有粵語歌才有這樣多的人去寫去欣賞二創／惡搞歌詞，大抵是因為粵語歌填詞非常難，但越難卻越激起大家的興致，為神妙的篇章構思與遣詞用字而拍案叫絕。 因此，有關填寫粵語歌詞的書 ……
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藍奕邦《雅俗》（鄧小巧主唱）
因為《雅俗》這個歌名，特地在網上找這首粵語歌來聽。但見到一月十日發放的官方MV的說明文字，有幾個錯字，如「用音符『介』定新的自我」、「為了『特』顯這首歌曲的獨有氣質，也『慕』求小巧運用一種純粹自然的聲音演繹……」這三處，僅有「特顯」好像還勉強說得通，但還是應該寫作「突顯」又或「凸顯」。至於「介定」和「慕求」，則肯定是寫錯字。這可謂才欲談雅俗，卻得須先談字的正誤。 《雅俗》，由李拾壹作曲，藍奕邦填詞，鄧小巧主唱，是香港最新世代的歌曲創作與演繹。那種演繹的吐字方式，再不是舊日的字正腔圓，常常都覺得字音有點歪了，不看字幕，有時是沒法知道唱甚麼。比如其中一句，聽來是「即使我扮庸俗」，細看歌詞，卻 ……
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《平湖秋月》的回文美
《平湖秋月》，一般認為是呂文成作的，亦有指是古曲。它又名《醉太平》，這是不少樂譜集都有記載的。《中國廣東音樂高胡名曲薈萃余其偉編注演示版》便有注記謂：「1933年沈允升著《弦歌中西合譜》第三集載入此曲，取名《醉太平》。」除此之外，《平湖秋月》還有一個鮮為人知的別名：《閨舞》。香港太平書局1963年六月初版的《廣東音樂》，《平湖秋月》一譜有兩條注記，第二條謂：「此曲原係古曲，在北方流行的曲名叫『閨舞』，一說係呂文成編曲。」因此，要賞析這首粵樂名曲，不必總跟西湖十景之一的「平湖秋月」掛鉤。 《平湖秋月》旋律優美，當仔細分析它的曲譜，則發覺其優美絕對有跡可尋！ 單就節拍而言，此曲宜以每分鐘3 ……
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《世間始終你好》詞初評
由周星馳執導的賀歲電影《美人魚》，以經典的電視武俠劇合唱歌曲《世間始終你好》作宣傳曲，由鄭少秋、莫文蔚重新錄唱。 周星馳的電影，經常使用很多經典歌曲與音樂，常常喚起觀眾對這些歌樂的重新關注。比如當年那部《功夫》，便喚起不少觀眾對六十年代粵語武俠片那些密密使用的「罐頭中樂」的緬懷，《東海漁歌》、《闖將令》、《小刀會序曲》等中樂名曲，引起新一代的樂迷的好奇。 不過，今次借用《世間始終你好》，不免「咦」了一聲：「咦，又見香港八十年代全盛期的名曲？」雖謂好歌不分年代，亦不是甚麼「崔健事件」，但心中無論如何有點說不出的微言。 《世間始終你好》一直是熱門歌曲，比如香港中樂團就常用以「安歌」，指揮 ……
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![[LoliHouse] Princess-Session Orchestra - 15 [WebRip 1080p HEVC-10bit...](http://s2.loli.net/2025/04/09/QO618K72ytGZmDJ.webp)
